劲歌金曲颁奖典礼（92年颁奖典礼完整版）

这个逻辑应该很清晰，可为反证。

最受欢迎男歌星奖，是四大天王不可动摇的皇冠，而金曲金奖的重要性则要略为打点折扣。

理性是人类最宝贵的品质之一。

所以很显然，这或就是年度歌手最高荣誉的证明。

而回到实际的历史脉络，四王在乐坛大奖上其实互有平衡。

所谓最高荣誉，即指最受欢迎歌星奖和金曲金奖之争，而鉴于男歌手之间竞逐的激烈度和统计的复杂程度因素，暂且不谈最受欢迎女歌手奖的归属问题。

十大劲歌金曲颁奖礼，1997年请来日本歌手小室哲哉，1998年请来国际歌后席琳·迪翁。

但从历史上的事实和逻辑角度出发。

所以我们只谈基于客观事实的可能性分析，并不试图改变任何人的观点。

但有两个年度例外。

起码来讲，撇开冷门好歌不谈，单从歌曲质素考虑，郭富城入榜十大劲歌金曲的《纯真传说》、《听风的歌》、《爱的呼唤》这三首歌曲，以及刘德华的那首《你是我的女人》，无论从唱功、词曲还是歌手的创新、创造角度，应该都完全有拿奖的资格。

而这两个至高规格，也都放在了最受欢迎男歌星奖上面，当然也是前述郭富城创下连庄最受欢迎男歌星奖的两年。

那就是十大劲歌金曲颁奖典礼的最高荣誉之争。

假如金曲金奖才是最高荣誉，那么四大天王年代就应该改名为“黎张争霸”，毕竟刘德华和郭富城在金曲金奖的争夺上被“零封”，如何称王？

也不非议任何一项成绩。

其实从奖项设置的科学性来看，十大劲歌金曲亦能拔得头筹，一开始就设有最受欢迎男女歌星和金曲金奖，随着竞争的加剧，又适时增设亚太最受欢迎男女歌星、最受欢迎国语金曲及最受欢迎广告金曲，基本满足了大牌歌手们的奖项分配。

最受欢迎男歌星奖与金曲金奖，皆可定义为顶级大奖。

当然有个问题颇为费解。

最受欢迎男歌星奖或可称唯一。

香港乐坛有三大权威颁奖典礼。

但这也是另外一个角度的奖项差异性。

但从歌手的竞逐、奖项归属的珍稀度和颁奖规格的变迁来看，这个定义并不能绝对化。

我们将时段界定于颁奖礼的前十七年。

谭咏麟在1988年初宣布，不再参加有比赛性质的音乐节目，亦不再领取有竞争性质的奖项，这意味着张国荣在香港乐坛的一家独大，但他在1988年和1989年，拿到的奖都是最受欢迎男歌星奖。

紧接下来的情况，令两个奖项区分出了微妙的“高下”之意。

谭咏麟蝉联四届最受欢迎男歌星奖，并且在最开始两届一人独揽两个大奖，而以他当时的声势和地位，似乎无法分辨两个奖项孰轻孰重。

尊重每一位歌手。

而从这里应该可以看出，这两个奖项确实有“并驾齐驱”的意味，不然何以“争霸”？更遑论在1987年的十大劲歌金曲颁奖礼上，谭咏麟再度以三首歌曲入榜。

第三个观察点，是颁奖规格的变迁。

当然按照官方定义，最受欢迎歌星奖是颁发给乐坛天王和天后的，而金曲金奖则是压轴大奖，代表着单项歌曲的最高荣耀，也是综合各种因素之后颁发的全年最高奖项。

首先阐明一个概念。

所以若谈及那个年代，必然会谈到一个长久以来的争执。

但毫无疑问，最具影响力的颁奖礼，当属TVB举办的十大劲歌金曲颁奖典礼。

十一年的时间里，以最受欢迎男歌星奖而论，刘德华拿过五次、郭富城拿了三次、黎明两次而张学友一次，但金曲金奖则“畸形”分布，除了头尾总计三年给了叶倩文、郑秀文和杨千嬅三个女星，另外八年由张学友和黎明垄断。

即从谭咏麟独霸江湖开始，至谭张争霸和短暂真空期，及至四大天王年代结束，其后的竞逐不纳入观察。

其后刘德华连续三届独霸。

刘德华和郭富城有没有资格拿起码一次金曲金奖？

这两个年度，也堪称整个香港乐坛颁奖礼上声势最浩大和规格最高的两次。

香港乐坛颁奖礼，其实很像一场跨界的大型联欢，比如颁奖人一般是乐坛、影坛乃及商界人物，其中又以年迈、退休人士居多，而无论是十大金曲、最受欢迎歌手奖还是金曲金奖，基本上都概莫能外。

这并不是本篇目的，只是谈及可能的事实。

这个问题就相对比较简单。

其标志是张国荣从谭咏麟手中分走了金曲金奖。

接下来就进入“谭张争霸”年代，但仅仅两年，几乎可谓一闪而逝。

当天王年代来临，1993年黎明首次从刘德华手里夺走最受欢迎男歌星奖，当时的张学友在一旁激动到无以复加，刘德华则对记者说过，自己一定要拿回来，1994年他果然如愿以偿，郭富城则揽住黎明的腰以示安慰，而这一年，黎明拿到了金曲金奖。

其实还可以反过来再想想。

此外，还有很多首次拿到最受欢迎歌星奖的喜极而泣事件，就不做一一展开。

标准不同、各有特点。

谭张争霸结束后，张国荣做不到一人独揽两大奖项，其实原因很简单，一则是其统治力要略逊于当年的谭咏麟，其次随着乐坛的发展，一人独大不符合时代的要求，进入天王年代则更是如此。

第二个观察点，是天王年代的强行垄断。

而以终极重要性而论。

而十大中文金曲颁奖礼直到1998年才正式设立歌手大奖，叱咤乐坛流行榜则虽然走的也是十大劲歌金曲的路子，但奖项名目略显芜杂、多而不精。

第一个观察点，是奖项的竞逐情况。

所以这似乎也是一个明显的印证。

小室哲哉制作的单曲和专辑总销量超过1.7亿张，日本历史第一，也被公认为90年代对日本音乐界影响最巨大者之一，而席琳·迪翁早就地位超卓，1998年主唱《泰坦尼克号》主题曲，更是几乎无人不晓。

大家应该要记住，所谓争霸与天王年代，其中一个很重要的点，是均衡性。

在文字中证道。——唐泪

四大天王的提法始于1992年，但实际上从1990年到2000年，这整整十一年的时间里，香港乐坛都笼罩于四人的阴影之下。

而究竟这两个奖项，哪个是兵家必争，哪个是聊以安慰？

前言已毕，进入正题。

比如刘德华拿过五届最受欢迎男歌星奖，但其中三届是在正式角逐开启之前，黎明两届而张学友只有一届，但各自手握四座金曲金奖作为平衡，郭富城虽然在四人中最后一个拿到最受欢迎男歌手奖，但他拿到三届并创下连庄纪录，在1998年一人独揽三大颁奖礼男歌手顶级大奖。