折柳送别的诗句（折柳最有名的诗句）

此去经年，应是良辰好景虚设。

【唐代】王维

细看来，不是杨花，点点是离人泪。

《踏莎行·情似游丝》

《咏柳》

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

春去也。共惜艳阳年。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

? 从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。

犹有桃花流水上，

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

雁过斜阳，草迷烟渚。

【唐代】白居易

弱柳从风疑举袂，

不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。

如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。

【唐代】刘禹锡

似花还似非花，也无人惜从教坠。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

【唐代】贺知章

青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。

? “不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。”——自答。这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。

? 一溪烟柳，千万条垂丝，却无法系转去的兰舟，所以前面才说“泪珠阁定空相觑”。一派天真，满腔痴情，把本不相涉的景与事勾联起来，传达出心底的怨艾之情和无可奈何之苦。借此，又将两人分别的地点巧妙地暗示出来了。这种即景生情的刻画抒写，怨柳丝未曾系住行舟，含蕴着居者徊徨凄恻的伤别意绪。

晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。

【唐代】李商隐

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

? 诗人通过拟人化手法，不写人惜春，却从春恋人着笔。杨柳依依，丛兰洒泪，写来婉转有致，耐人寻味。最后“独坐亦含颦”，以人惜春收束全词，更增添了全词的抒情色彩。

? 清晨，渭城客舍，自东向西一直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。这一切，都是极平常的眼前景，读来却风光如画，抒情气氛浓郁。

便纵有千种风情，更与何人说？

曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

门掩黄昏，无计留春住。

一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。

? “庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

? 这是一首折柳赠别，因“柳”与“留”谐音，离别赠柳表达难分难离、不忍相别、恋恋不舍的心意，所以，这里的柳是别离之柳，表达了诗人伤春叹别之情。

《村居》

【宋代】柳永

如今已是愁无数。

? 《村居》描写出了一幅春天孩子们在村旁的芳草地上放风筝的图画，是一幅自然景物和活动着的人物融合在一起的、充满生机、春意盎然的农村生活图画。早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，儿童们兴致勃勃地放风筝。有景有人有事，充满了生活情趣，勾画出一幅生机勃勃的“乐春图”。

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

【北宋】欧阳修

【清代】高鼎

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

【宋代】周紫芝

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

明朝且做莫思量，如何过得今宵去。

《柳》

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

春色三分，二分尘土，一分流水。

《渭城曲 / 送元二使安西》

丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。

庭院深深深几许，

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

《雨霖铃·寒蝉凄切》

? 纵观上阕是以人状物，虽然是在咏柳絮，却叫人难分诗人是在写柳絮还是写思妇。柳絮与思妇达到了“你中有我，我中有你”，水乳交融，貌似神合的境界，不禁令人想起了庄子做过的一个梦：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。不知周之梦为蝴蝶，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓'物化’。”

泪珠阁定空相觑。

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

《蝶恋花·庭院深深深几许》

为近都门多送别，长条折尽减春风。

【宋代】苏轼

雨横风狂三月暮，

? 春日柳长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把柳人格化。本是风吹柳动，却偏要写成柳逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的柳条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

《忆江南·春去也》

《青门柳》

杨柳堆烟，帘幕无重数。

情似游丝，人如飞絮。

春去也，多谢洛城人。