经典官场小说（重生之官鼎）

被誉为“中国政治小说第一人”的原著小说作者周梅森在官场小说界已算是一个品牌，他的作品个人特色鲜明，剧情紧凑矛盾突出，很适合拍摄成剧，在世纪初就已声名鹊起。2001年，由周梅森力作《中国制造》改编的电视剧《忠诚》，被焦晃、张国立、刘蓓等一众老戏骨演绎的荡气回肠淋漓尽致，其质量不在《人民的名义》之下。

我推崇此书也正因为深深敬服梁湘其人，《南粤之子》一书中记录了这样的一个故事：1981年夏天，国画大师刘海粟来深。他对梁湘说：“你梁湘在深圳特区率先推行市场经济、引进外资，搞好了也会有人说你走的是复辟资本主义道路，假如你把深圳搞糟了，更会有人说你复辟资本主义！反正一顶大帽子正等着你去戴哩！”梁湘答道：“不入虎穴，焉得虎子，只要为党立功问心无愧，我什么都不怕，千秋功罪，让后人评说吧！”

小县城的化工厂苯污染，官二代的县长不屑一顾地说，不就是几个工人吸了点苯蒸汽，得了再生障碍性贫血，犯得着领导兴师动众？

陆天明与周梅森作品风格酷似，又同为写作编剧两门精通，无奈文笔与谋篇布局的确存在差距，以致《苍天在上》、《大雪无痕》等作品虽属中等偏上，却只能等而下之。

《沧浪之水》是最早一批官场小说之一，也应是迄今为止影响最大的官场小说，对众多理想主义者给予了一场现实主义教育。

宋运辉处境与《沧浪之水》池大为异曲同工，均属进入体制内面对新局面新规则的知识分子。宋的道路相比于池平坦不少。初入金州厂，有贵人发话关照，自己态度端正，掌握一手最新技术，在官场菜鸟期有后盾力撑，也有水书记和岳父程厂长悉心教导为人处世之道，宋自己也是个玲珑心肝一点就透，在官场先导与贵人后台先后老去退出舞台后，他抱定技术优势不动摇，施展权术手段，步步高升，实现了事业与生活的双重圆满。

严格来说此书不是纯粹官场小说，《欢乐颂》作者阿耐写作技巧炉火纯青，极擅多主角多主线齐头并进的时代大剧写法，杂而不乱。《欢乐颂》里22楼五个姑娘五台戏，姹紫嫣红美不胜收，《大江东去》中则分技术干部宋运辉、村办企业领袖雷东宝、个体户企业家杨巡三条主线，若单撷宋运辉一条线，就是标准的高质量官场小说。

彼时政治气氛乍暖还寒，人们久经“运动”折腾，已成惊弓之鸟，不敢越雷池一步，此时梁湘敢为天下先，为改革开放建立桥头堡，这全然不计个人的伟岸先驱形象极为动人。

即使如此，我认为此书依旧胜过描写基层政府很老道的《侯卫东官场笔记》以及乏善可陈的《驻京办主任》系列，读者如有兴致，但读《二号首长》第一部即可。

官场小说论数量论质量都大有可观，蔚然单成一门类，此书在官场小说中可谓独树一帜，为何？这是唯一一本在读的时候让我想做笔记的。

生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。

娱乐城里，市委领导班子喝人头马，下岗女工在打扫卫生，盒饭的肥肉仔仔细细捡起来，回去给儿子吃；

平心而论，《人民的名义》因先有剧本后有小说，小说可读性相对周其余作品较差，缺少老戏骨的倾情演绎，小说也没有剧好看，若要读周梅森，不妨以《中国制造》开始，必定不会后悔。

我至今忘不了，电视里扮演张国立之妻，背景深厚的刘蓓淡淡地对张国立说：“换个市发展吧，我给你操作。”电视机前老父一声长叹。

这本书讲述了主角池大为的宦海沉浮历程，细致地描写了他的心态变化和多次重大选择的操作手法，借助他以及他生活之中接触到的一众体制内知识分子，讨论了知识分子在官场何以立足的大问题。池大为选择了“不要做一个好人，要做一个能人”，和光同尘，全盘接受了官场规则，褪去了知识分子的清高之气，最终获得成功。

摘录一段主角池大为人生导师晏之鹤的评论：“那些人的气性景仰景仰是可以的，学是学不得的。我景仰了一辈子，学了一辈子，怎么样？他们才气冲天，不可拘于斗室之内，性情独异，不肯垂首低眉伏小。他们是为社会不容的人，官场没有他们的一席之地，他们必须出局。这成就了他们，又祸害了他们，他们的一生无不悲凉凄惨。”

官场小说也不止反腐和官场现实描摹，还有纪实文学类的小说创作。

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何谓二号首长，秘书是也。中国官场文化从古至今，“幕僚”、“师爷”、“秘书”等常伴掌印正官身侧的职位是非常重要的，有远胜品级的权力和面子，当然他们肩上重任更为细致繁琐，完全无休息日概念，主官生活琐事必须事事在心细大不捐，更要有挑通眼眉的人精素质，时刻谨言慎行，什么话必须说什么话不能说什么话该对什么人说，因为来自秘书的态度代表了首长意图…

前文所推各本，周梅森独攻反腐一途，《沧浪之水》重在知识分子在官场的心态与选择，《二号首长》重在实操经验技巧，而王跃文的名作《国画》，则侧重于我国传统文化中根深蒂固的关系学一道。点击阅读：说点猛料，12小时删除

（本文摘自：澎湃新闻）

下岗工人生活无着自杀，轰动全市，相关官员对此事一无所知，忙着到省城拜会上级联络感情；

那么区别呢？《沧浪之水》时代背景较淡，而《大江东去》宋运辉所处的环境时代特征极为鲜明，立身之本与处世之道都与时代特色紧密结合，换一个时代，一切都不同。

小说从来不是一个单纯的文学形式，它对社会隐性的监督鞭策与再塑造作用是不能忽略的，新世纪以来官场小说的蓬勃发展对社会的完善无疑有着促进作用，而即使我们抛开作品的外部性不谈，单从作品文学价值与可读性入手，优质作品也足敷使用。

平心而论，如不厚古薄今，如不考虑时代背景与承上启下意义，本书质量在《平凡的世界》之上，长江后浪推前浪。

因此此书名满天下谤亦随之，喜之者捧其在天，恶之者嘘之入地，值得重视的是，此书的负面评论，全部针对于主角行事风格、重大选择又或是决定一切的三观，没有人对此书的真实性、深刻性以及文学价值表示异议。

所谓它山之石，可以攻玉。

这就是当下文学盛世的福利，身为读者，但读无妨。

周梅森作品的共性是尺度大而真实，《中国制造》一书中，面对产业转型时期，借改革之名的贪腐，连官场之中的当事人都看不下去，喊出了“高楼背后有阴影，霓虹灯下有血泪”的盛世危言；

语及王跃文，首先想到定是那本受中央首长认可名声不胫而走的《大清相国》，这也是本不错的官场小说，但封建王朝的官场小说本文不做推介，否则《张居正》、《曾国藩》、《康熙王朝》等等，哪本不算官场小说。王跃文身为官场小说著名作家，笔下好书不止一本。

围绕深圳设特区一段历史的准纪实文学（人物原型极易察觉，梁湘、袁庚等人名字几近跃然纸上）《命运》属于官场小说中的冷门门类，也属于最不容易写好的一个门类。

秘书做事的标准之精细，真是唯有做笔记才能理清：对领导称谓（何时叫首长显正式，何时叫官衔表区分，何时叫老板显亲切）、泡茶时间（确保想喝就有，水温适宜，给谁茶不给谁茶）、停车位置（确保领导与人握手时不需上前一步、下雨时别让领导踩一脚水）、何时送上老花镜（让领导觉得你体贴入微，且不让他人察觉领导老态）……用书中话讲，“细节出天使，也出魔鬼。秘书能不能当得好，全在细节上面。”

世事洞明皆学问，人情练达即文章啊！

你喜欢吗？你认可吗？但无法否认，在一些时候，这世界就是这样运转的。

此外，《二号首长》一书有三部曲，第一本极佳，第二、三本则表现出了作者江郎才尽，无力谋篇布局设计矛盾，劫狱、火拼、大洪水等非常规事件连篇累牍，且大有矛盾不够肉戏来凑的强行迎合读者的倾向。不禁叹到：“靡不有初，鲜克有终。”

关系学这门学问，不需要评论，也不需要解释，各位如果想读有关关系学的官场小说，首选王跃文《国画》。

2004年，国家广电总局发布通知，限制“涉案、反腐、恐怖”题材电视剧的播出时段，要求其退出黄金档。随后，反腐剧进入十年左右的“沉寂期”。周梅森渐渐淡出主流视角。2014年，最高人民检察院影视中心专职副主任范子文多次拜访周梅森，请其就目前反腐大局势创作一部剧本，以暮鼓晨钟之势警醒世人。三顾茅庐之后，有了《人民的名义》，这部尺度更大，幕后终极老虎高达副国级的电视剧作。（反腐剧有潜规则，“最大尺度”是一号反面人物不能写到副省级，本剧中副国级大老虎只闻其声不见其人）