登岳阳楼陈与义(登岳阳楼陈与义全部)
卧看孤鹤驾天风。起舞一尊明月下,
燕子经年梦,梧桐昨暮非。
青青草木浮元气,渺渺山河接故乡。
对酒
脱离书斋生活也是因为时代背景,他是南渡诗人,不得不离开安逸的书斋生活,正是因为南渡,让其大开眼界。在旅途中,他感受大自然的气息,体会景物的美好,在疲惫的旅途中悠然自得,享受大自然带给他的无穷乐趣。另外,南渡让陈与义更加贴近生活,创作灵感从生活中来,所以他拓宽了江西诗派在诗风和题材,为我国诗坛做出不朽的功绩。
在南北宋之交,最为杰出的诗人非陈与义莫属。他的诗雄浑悲壮,一生追求自然诗境,虽然他并非江西人,但他是江西诗派代表之一,在诗歌创作与诗论方面推动了江西诗派的发展。他被称为“诗俊”,诗歌创作尊杜甫与王维,在诗的句式、选题、风格、精神上,都与杜甫、王维有相似之处。今天,我们就一起来欣赏陈与义十首诗作,体会诗文背后的深刻内涵与意境。
卧看满天云不动,不知云与我俱东。
[宋] 陈与义
[宋] 陈与义
[宋] 陈与义
洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟。
雨
竹
陈与义生于特殊时期,诗文具有特殊的特色,又是时代的缩影。他的写景写物诗是最具特色的,而且也是最受关注的。今天,我们就一起来欣赏陈与义十首诗作,体会文字背后的深意与哲理,尤其写景写物诗,值得细品。
寒入薪刍价,连天两眼愁。
登岳阳楼
今宵绝胜无人共,卧看星河尽意明。
一时倾倒东风意,桃李争春奈晚何。
[宋] 陈与义
登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时。
衮衮繁华地,西风吹客衣。
送了栖鸦复暮钟。栏干生影曲屏东。
飞花两岸照船红,百里榆堤半日风。
尽取微凉供稳睡,急搜奇句报新晴。
雨晴
值得一提的是,陈与义是江西诗派的代表,而江西诗派以书斋生活为最主要的创作主题。但陈与义的诗对江西诗派有很大的突破,他将视野拓宽,从书斋生活中脱离开,转向更为广阔的“自然”。因此,陈与义被津津乐道的诗文是其描写自然景观的,诗文自然流转,清新又亲切,并将自己的身世与遭遇寄情于景物之中,让诗文充满更深层次的意义。
由于身处时代交替阶段,当时金人南侵,国破家亡,陈与义也被迫南行,因此他的诗作是南渡诗人的代表,在诗歌内涵与诗人内心情感方面,与前人杜甫极为有切合度,所以陈与义是遵从杜甫最突出的,也是最得精髓的一位诗人。
[宋] 陈与义
浣溪沙
[宋] 陈与义
萧萧十日雨,稳送祝融归。
白头吊古风霜里,老木沧波无恨悲。
人间多待须微禄,梦里相逢记此杯。
梅花
不可忽视的是,陈与义的诗文与王维的诗作也有异曲同工之妙。首先,他俩都是多才多艺的文人,他们都经历战争,也颇为相似。再有,他俩都是尊崇佛家,而且造诣颇深。最后,他们的思想性格也非常有代表性,体现着文人性格。因此,在诗歌创作方面,以画入诗,注重精神,淡化形态,禅意入诗,哲理性强,诗文清淡自然等等,与王维之间有着很密切的联系。
连雨书事
[宋] 陈与义
万里来游还望远,三年多难更凭危。
乌鹊无言暮,蓬蒿满意秋。
感怀
白竹扉前容醉舞,烟村渺渺欠高台。
燕子初归风不定,桃花欲动雨频来。
[宋] 陈与义
子房与我同羁旅,世事千般酒一觞。
陈留春色撩诗思,一日搜肠一百回。
昨夜常娥更潇洒,又携疏影过窗纱。
据记载,陈与义存世之作数百首,这些诗作贯穿他的一生。在方当少年时,作为一位饱读诗书,有理想有追求的仕子,他也有尽早扬名立万的思想。但他确实生错了年代,虽然千辛万苦成功入仕,但他见证朋党勾结,内忧外患的灰暗局面,内心出现归隐山林,追求身心自由的想法。又因为陈与义深受佛道思想的印象,归田意图愈发明显,在其诗作中有明显的体现。
秋空如水酒如空。谪仙已去与谁同。
天缺西南江面清,纤云不动小滩横。
金人南下,陈与义亲身经历战争之苦,在旅途中亲眼目睹国民生计的艰难,他写出大量心系现实的诗篇。一方面,陈与义用诗文激励将士奋勇杀敌,报效国家。另一方面,也正是乱世的原因,他的归隐的思想更加浓重与迫切。
同时不同味,世事剧悠悠。
少日急名翰墨场,只今扶杖送斜阳。
襄邑道中
生涯赤藤杖,契分黑貂裘。
一凉恩到骨,四壁事多违。
[宋] 陈与义
高花玉质照穷腊,破雪数枝春已多。
[宋] 陈与义
作吏不妨三折臂,搜诗空费九回肠。
另外,陈与义的诗作也突破了江西诗派固有的模式。他的诗平易近人,连接顺畅,在字句、章法方面并不墨守成规。再有,陈与义善于运用白描手法,将自然环境描写得清幽淡雅,读者品味后并不会产生诗人苦心经营的痕迹,这一点与江西诗派其他诗人有很大的区别。同样,陈与义的诗歌内涵也超越了江西诗派惯有的路径,对后世杨万里的创作产生巨大影响。
墙头语鹊衣犹湿,楼外残雷气未平。
高枝已约风为友,密叶能留雪作花。
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